区别，但也有联系，有了外在的，未必一定能够唤起内在，有了内在，也不一定一切都会有。
我完完全全的理解了余则成，但直到遇到了一个特约，才发现外在的欠缺。
两者能够相互启发，但是决不能用来相互替代。
四心象很必要，但是要分清性格和性格特征
在现实生活中，从不存在不带性格色彩的思想，但是有的人外部性格特征不具备太多的色彩，有的剧本也不要求人物有太多的性格特征。
就像果戈里曾言：一个聪明的演员，在抓住他从外部找到的人物细小的癖性和细小的性格特征之前，必须设法求得角色的一般人的表现......
五内在状态的经常活跃
一个演员必须以追求高的艺术境界为目标，使观众爱之欲其生，恨之欲其死，而不能因为一点小小的才华沾沾自喜，而渐渐把自己变成了一块木头。
要始终保持内在的活跃，如同一溪流水，哪怕一阵微风吹来，便会荡起波纹。
概括来说，应当是“灵台无计逃神失”。
这一点，应当是一个优秀的演员必备的因素。
以上。
徐容盖上了笔帽，看着自己写的两页纸，内容极其精简，但每一句，都是他几年来实践、学习经验的高度概括。
他记下的第三阶段，每一句都不离基础，像心象、动作、内在，但是所记录的内容跟基础却没半点关系，都是在基础之上的技巧运用，每一点，若是拿出来，仔细来写，从基础说起、讲明白，没个几千字根本难以说清。
但是他总结的目的是为了这些宝贵的经验不随着时间澹忘，只他自己一个人偶尔翻阅，倒也没详细分析的必要。
空的五行，也就是关于正面角色的立体化塑造，他先前在观看曹禺《胆剑篇的创作记录时有些感想，但是目前仍不大确定，也就不好动笔总结。
“徐老师，你写的这是什么？”
徐容揉着手腕，这些内容，他写的很慢，每一句话，都要思考好一会儿才动笔，也没就没察觉小张同学何时探过来的小脑瓜。
此时的她皱着眉头，仔细盯着他的本子瞧，可是瞧了半天，她似乎也没瞧太明白。
徐容按着她的额头，让她坐正了，道：“你看现在看这些没用，等以后你要是真的打算考研，可以从这里边挑一句写论文。”
“嗯？”
小张同学彷佛个偷腥的猫似的，听他这么一说，又
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