就像在他的熏陶之下，小张同学的吐字归音的基本功基本上盖压同代。
形体是一种比语言更强、更加直接的呈现方式，比如和朋友打招呼时的摆手动作，有人将手肘举到肩膀水平线的上方，有人会举到小腹以及肩膀之间，但哪怕是一个陌生人，也能立刻判断出两种不同打招呼的方式对应的人物性格。
这就是形体表现力或者肢体语言，因为不同文化会衍生不同的肢体语言，因此绝大多数肢体语言又会受文化背景的影响和制约。
他给给郭滔、李青设计的动作和眼神都是出于类似的目的，侧身站立能够很大程度上避免身材的缺陷，而且因为这种站姿往往出现于运动当中，常用于进攻或者防守，因而这一肢体语言本身就就是非静态的，而眼神的的焦点固定，视线下垂，会给镜头后的人一种俯视的感受，这种视线绝大多数文化背景之下，表达的往往都是蔑视的肢体语言。
至于13度，则是他随意扯了一个角度，因为相比较而言，15度、30度或者45度有更强的参照物，比如手表的刻度，很容易让人陷入一种刻板的规则当中，而13度则是一个需要俯视，但是又能避免演员刻意为之的说法，在表演当中，刻意是最大的灾难。
徐容平时很喜欢琢磨这些动作，每每看到一种有意思的反应，他都会仔细琢磨其肢体语言的构成和细节，而后装进自己的武器库当中，以便在需要的时候拿出来。
一条拍完，杜其峰再次忍不住了，转过头来问道：“13度到底有什么特殊含义？”
“噢，我就那么随口一说。”徐容笑着，见杜其峰还要追问，摆了摆手道，“我知道你不信，但事实确实如此。”
“那为什么不是14度或者12度？”
“也不是不行。”
杜其峰仔细盯着他的表情，以希瞧出点端倪，可是最终他失望了，徐容的表情丝毫不像作伪的模样。
徐容在片场呆到半中午，确认估计还要两天才能转场后便回了酒店。
住院期间他找到了一项新的乐趣，动作片和京剧，过去他很少关注这两类题材，但是感觉会对《毒战》的拍摄有所帮助，他才耐着性子稍微了解了点。
他对传统戏曲不多的印象，绝大部分仍停留在过去逢年过节的庙会中，被套圈、算命摊环绕的戏台子。
至于动作片，随着他取得的成就越来越高、越发的了解这个行业，对动作片也越发抗拒，武戏相较于文戏对业务水平要求更低，但是
本章未完，请点击下一页继续阅读！