来看戏的，不是来学习的，况且满打满算，他也才看了三场戏，按照“没有调查就没有发言权”的金科玉律，他现在的调查还流于表面，即使发言也未必正确。
和在场的绝大多数观众一样，看到精彩处，他也丝毫不吝啬欢呼喝彩以及掌声。
散场之后，回到车上，徐容一边系着安全带，一点轻声哼着。
“如此，酒来。”
“大王请。”
这是虞姬决定自刎前，为项羽舞剑的序幕。
徐容不清楚当初杨小楼、尚小云以及梅兰芳是否有意识的设计了这两句独特的唱腔和形体动作，但不可否认，这两句简短的词将“霸王别姬”这一主题的感情的积蓄推到的最高点。
徐容感觉自己似乎触摸到了点传统戏曲的精髓。
尽管今天仅仅是他看的第三场戏。
戏曲的舞蹈动作、唱腔都是程式化的，从“如此，酒来。”以及“大王请。”这两个舞蹈动作，他透过形体和唱腔，隐约窥见了点戏曲程式化这一特征背后深层考量。
他又想到了戏曲当中一个看似多余的形体动作，“亮相”。
现在来看，“亮相”不仅不是一个多余的动作，也不仅仅是一个舞蹈动作的塑形，而是人物思想感情主要特征的塑形，演员在人物第一次出场时的“亮相”中，孕育下人物发展的种子，让观众可以管中窥豹，对人物的精神面貌有一定的理解。
戏曲的技术基础和技巧安排，似乎是一个由简到繁的连接体，贯穿其中的是现实主义与浪漫主义相结合的艺术处理方法，特别是浪漫主义这一点，在他以现实主义为典型特征的戏剧影视表演风格当中最为贵乏，也许也是最值得学习的部分。
但与他过去的认知相当，戏曲是一个高度封闭的 ios系统，他不确定“亮相”这一技术技巧，是否能够真正的化用到话剧影视的表演体系当中。
他再次把这些思考暂时的放在一边，他看的戏太少，理解也过于粗浅，是否真正如同猜测，他准备等再多看几场戏再说。
只是徐容回到家，看着车库当中占了一个半车位的奥迪，陷入了沉思。
这辆车一般都是他出席活动的时候用，平时根本没人开。
他自己出门一般都是马自达代步，小张更喜欢开低调的跑车，如果出门的人多常用的又都是用gl8。
而一辆车占用两个停车位的停车风格，全家只有一个。
可是小张同学为什么要用奥迪呢？
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