讲四堵墙，也就是把舞台当作一个封闭的空间，认为观众并不存在。
而戏曲恰恰相反，它的基本特征是充分激发观众的想象力。
之所以做出如此改变，是他脑子里临时冒出来的一个想法，戏曲有“三五步行遍天下，六七人百万雄兵，顷刻间千秋事业，方丈地万里江山”的特点，而戏剧则是高度写实，两者的形式决定了要不要激发观众的创造力。
但是戏剧真的完全写实吗？
肯定是没有的。
既然如此，那还不如反其道行之，去充分调动观众的想象力。
而让观众参与创造，调动观众的想象力，就必须推倒第四堵墙。
这与斯氏主张的舞台理念，就是“四堵墙”的理论不同，甚至是对立的。
但于徐容而言，对立又怎么了？
李六一见徐容神情笃定，等二人点了头，道：“开始。”
“威利？”
“别担心，我回来了。”
“卧槽。”
李六一立刻坐直了身子，丁志成和卢芳确实按照徐容的建议演了，但两人之间的对比实在过于明显，当二人开始通过眼睛和他们交流，他感觉威利的形象一下打到了心里，相反，琳达的表现要比上一次失色了不少。
见舞台上的二人因为李六一的爆粗停了下来，冯远正一拍脑门道：“我想起来了，于老师演《茶馆》的时候......”
“咳咳。”
徐容急忙咳嗽了两声，打断了冯远正的话，道：“我觉得这个理念叫‘共同创造’比较好，你们看呢？”
他怎么猜不到冯远正到底想说什，于是之领衔主演的《茶馆》的第二幕，王利发准备裕泰茶馆重新开张，把“莫谈国事”的标语一张张地贴在了墙上，贴的多了，双手上就难免粘了一些糨湖，为了不让糨湖蹭在自己的衣服上，他只好两手挓挲着，连挪桌子上的针线笸箩也只能用胳膊肘推开。
类似的表演在京剧当中数不胜数，通过形似达到神似，进而引发观众的充分联想。
其根本原理与他要求的“眼神交流”是一样的，都是基于他确立的“共同创造”理念。
冯远正这家伙差点抢了他的学术成果！
冯远正干笑了两声，徐容的提议对业务水平高的演员有好处，但是对于水平不高的演员就极不友好，把眼睛交给观众，十分考验演员对于人物的揣摩。
丁志诚望着台下反应各不相同的三人，问道：“导
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