惑，嘴上则在继续：
“但这个案子中，劫匪专门留下了‘B&C 61’的标记，他们好像更希望能引起注意。”
西奥多停下了写写画画，再次看向伯尼。
后座的比利·霍克注意到西奥多的动作，询问他的看法。
西奥多对伯尼的看法表示认同，但他有更深入的分析：
“在犯罪现场留下标记是一种典型的识别标志。”
“它是比识别标志更明显的签名行为。”
“这种签名行为在不同的案件中具有不同的含义。”
“本案中劫匪的签名行为表明其渴望被识别、被记住，即使是匿名的。”
“劫匪留下的标记表明其具有强烈的表现欲，是典型的表演型人格特征。”
“他们幻想着自己的与众不同，希望其能被特定的人群，如同伙、崇拜者或者警方识别并记住。”
“如果能有媒体大肆报道，有作家为其著书立说，哪怕让他们立刻向警方自首，他们也会真的认真考虑的。”
“而且这类罪犯往往会连续作案，他们会在每一次犯罪现场留下同一个标记。就像在文件上签字。”
西奥多说完，车子里安静了几分钟，比利·霍克的声音响起：
“boss，什么是表演型人格特征？”
伯尼也有此疑惑。
西奥多回头看了比利·霍克一眼：
“就是过度寻求关注，渴望被关注，希望时时刻刻成为全场的焦点。”
这其实并不是表演型人格特征的准确的通俗化理解，但西奥多在此时所要表达就是“劫匪渴望被关注”。
比利·霍克似懂非懂。
伯尼转头看向西奥多。
他跟西奥多相处时间足够长，足够了解西奥多。
虽然他也不知道表演型人格特征具体是什么意思，但就是本能地觉得这个解释不对劲儿。
西奥多指指前方，提醒伯尼：“我们要钻进树林里去了。”
伯尼忙看向道路。
西奥多从包里掏出一本心理学期刊：
“如果想详细了解表演型人格特征是什么，可以从这本书开始。”
伯尼嘴角抽了抽，默不作声，专心致志地盯着前方。
比利·霍克先看向伯尼，然后心生警惕，同样默不作声。
西奥多往后面递了递，没见比利·霍克接手，有些失望地把期刊收了回去。
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